Origins of the blues

Little is known about the exact origins of the music now known as the blues. No specific year can be cited as the origin of the blues, largely because the style evolved over a long period of time and existed in approaching its modern form before the term blues was introduced, before the style was thoroughly documented. However, it is thought that the blues were brought over by slaves. One important early reference to something closely resembling the blues comes from 1901, when an archaeologist in Mississippi described the songs of black workers which had lyrical themes and technical elements in common with the blues.

African roots
African American work songs were an important precursor to the modern blues; these included the songs sung by laborers like stevedores and roustabouts, and the field hollers of slaves.

There are few characteristics common to all blues, as the genre takes its shape from the peculiarities of each individual performance. Some characteristics, however, were present prior to the creation of the modern blues, and are common to most styles of African American music. The earliest blues-like music was a "functional expression, rendered in a call-and-response style without accompaniment or harmony and unbounded by the formality of any particular musical structure". This pre-blues music was adapted from the field shouts and hollers performed during slave times, expanded into "simple solo songs laden with emotional content".

Many of these blues elements, such as the call-and-response format, can be traced back to the music of Africa. The use of melisma and a wavy, nasal intonation also suggests a connection between the music of West and Central Africa and the blues.

Akonting

Perhaps the most compelling African instrument that is a predecessor to an African-American instrument is the "Akonting", a folk lute of the Jola tribe of Senegambia. It is a clear predecessor to the American banjo in its playing style, the construction of the instrument itself and in its social role as a folk instrument. The Kora is played by a professional caste of praise singers for the rich and aristocracy (called griots or jalis) and is not considered folk music. Jola music was actually not influenced much by Islamic and North African/Middle Eastern music, and this may give us an important clue as to how African American music does not, according to many scholars such as Sam Charters, bear hardly any relation to kora music. Rather, African-American music may reflect a hold over from a pre-Islamicized form of African music. The music of the Akonting and that played by on the banjo by elder African-American banjo players, even into the mid 20th century is easily identified as being very similar. The akonting is perhaps the most important and concrete link that exists between African and African-American music.

However, while the findings of Kubik and others also clearly attest to the essential Africanness of many essential aspects of blues expression, studies by Willie Ruff and others have situated the origin of "black" spiritual music inside enslaved peoples' exposure to their masters' Hebridean-originated gospels. African-American economist and historian Thomas Sowell also notes that the southern, black, ex-slave population was acculturated to a considerable degree by and among their Scots-Irish "redneck" neighbours.

Influence of spirituals
The most important American antecedent of the blues was the spiritual, a form of religious song with its roots in the camp meetings of the Great Awakening of the early 19th century. Spirituals were a passionate song form, that "convey(ed) to listeners the same feeling of rootlessness and misery" as the blues. Spirituals, however, were less specifically concerning the performer, instead about the general loneliness of mankind, and were more figurative than direct in their lyrics. Despite these differences, the two forms are similar enough that they can not be easily separated — many spirituals would probably have been called blues had that word been in wide use at the time.

Social and economic aspects

Emancipation from Freedmen's viewpoint

The social and economic reasons for the appearance of the blues are not fully known. Blues has evolved from an unaccompanied vocal music of poor black laborers into a wide variety of styles and subgenres, with regional variations across the United States. The first appearance of the blues is not well defined and is often dated between 1870 and 1900, a period that coincides with the emancipation of the slaves and the transition from slavery to sharecropping and small-scale agricultural production in the southern United States.

Several scholars characterize the early 1900s development of blues music as a move from group performances to a more individualized style. They argue that the development of the blues is associated with the newly acquired freedom of the slaves. According to Lawrence Levine, "there was a direct relationship between the national ideological emphasis upon the individual, the popularity of Booker T. Washington's teachings, and the rise of the blues." Levine states that "psychologically, socially, and economically, Negroes were being acculturated in a way that would have been impossible during slavery, and it is hardly surprising that their secular music reflected this as much as their religious music did."

An important reason for the lack of certain knowledge about the origins of the blues is the earliest blues musicians' tendency to wander through communities, leaving little or no record of precisely what sort of music they played or where it came from. Blues was generally regarded as lower-class music, unfit for documentation, study or enjoyment by the upper- and middle-classes.

Blues around 1900
Blue notes pre-date their use in blues. English composer Samuel Coleridge-Taylor's "A Negro Love Song", from his The African Suite for Piano composed in 1898, contains blue third and seventh notes.

W. C. Handy

African American composer W. C. Handy wrote in his autobiography of the experience of sleeping on a train traveling through (or stopping at the station of) Tutwiler, Mississippi around 1903, and being awakened by:

... a lean, loose-jointed Negro [who] had commenced plucking a guitar beside me while I slept. His clothes were rags; his feet peeped out of his shoes. His face had on it some of the sadness of the ages. As he played, he pressed a knife on the strings in a manner popularised by Hawaiian guitarists who used steel bars. ... The effect was unforgettable. His song, too, struck me instantly... The singer repeated the line ("Goin' where the Southern cross' the Dog") three times, accompanying himself on the guitar with the weirdest music I had ever heard.

Handy had mixed feelings about this music, which he regarded as rather primitive and monotonous, but he used the "Southern cross' the Dog" line in his 1914 "Yellow Dog Rag", which he retitled "Yellow Dog Blues" after the term blues became popular. "Yellow Dog" was the nickname of the Yazoo and Mississippi Valley Railroad.

Blues later adopted elements from the "Ethiopian (here, meaning "black") airs" of minstrel shows and Negro spirituals, including instrumental and harmonic accompaniment. The style also was closely related to ragtime, which developed at about the same time, though the blues better preserved "the original melodic patterns of African music".

Since the 1890s, the American sheet music publishing industry had produced a great deal of ragtime music. The first published ragtime song to include a 12-bar section was "One o' Them Things!" in 1904. Written by James Chapman and Leroy Smith, it was published in St. Louis, Missouri, by Jos. Plachet and Son. Another early rag/blues mix was "I Got The Blues" published in 1908 by Anthony Maggio of New Orleans.

Birth of the blues (1910s)
In 1912 the sheet music industry published the first known blues composition—"Dallas Blues" by Hart A. Wand of Oklahoma City, Oklahoma. Two other blues-like compositions, precipitating the Tin Pan Alley adoption of blues elements, were also published in 1912: "Baby Seals' Blues" by "Baby" F. Seals (arranged by Artie Matthews) and "Memphis Blues", another ragtime arrangement with a single 12-bar section, by W. C. Handy. Also in 1912 (on November 9), another song, "The Blues", was copyrighted by LeRoy "Lasses" White, but not actually published until 1913.

Handy was a formally trained musician, composer and arranger who helped to popularize the blues by transcribing and orchestrating blues in an almost symphonic style, with bands and singers. He became a popular and prolific composer, and billed himself as the "Father of the Blues"; however, his compositions can be described as a fusion of blues with ragtime and jazz, a merger facilitated using the Latin habanera rhythm that had long been a part of ragtime; Handy's signature work was the St. Louis Blues.

Songs from this period had many different structures. A testimony of those times can be found for instance in Henry Thomas's recordings. However, the twelve-, eight-bar, or sixteen-bar structure based on tonic, subdominant and dominant chords became the most common. Melodically, blues music is marked by the use of the lowered third and dominant seventh (so-called blue notes) of the associated major scale. The standard 12-bar blues form is noted in uncorroborated oral histories as appearing communities throughout the region along the lower Mississippi River during the decade of the 1900s (and performed in New Orleans at least since 1908). One of these early sites of blues evolution was along Beale Street in Memphis, Tennessee. However, author Eileen Southern has pointed out several contrasting statements by old-time musicians. She cites Eubie Blake as saying "Blues in Baltimore? Why, Baltimore is the blues!" and Bunk Johnson as claiming that the blues was around in his childhood, in the 1880s.

Growth of the blues (1920s onward)
One of the first professional blues singers was Ma Rainey, who claimed to have coined the term blues. Classic female urban or vaudeville blues singers were popular in the 1920s, among them Mamie Smith, Gertrude Ma Rainey, Bessie Smith, and Victoria Spivey. Mamie Smith, more a vaudeville performer than a blues artist, was the first African- American to record a blues in 1920; her "Crazy Blues" sold 75,000 copies in its first month.

The musical forms and styles that are now considered the "blues" as well as modern "country music" arose in the same regions during the nineteenth century in the southern United States. Recorded blues and country can be found from as far back as the 1920s, when the popular record industry developed and created marketing categories called "race music" and "hillbilly music" to sell music by blacks for blacks and by whites for whites respectively. At the time, there was no clear musical division between "blues" and "country", except for the race of the performer, and even that sometimes was documented incorrectly by record companies.

(source : en.wikipedia.org)

Sejarah Musik Jazz

Jazz (cara pengucapan: [Jes], tidak pernah [Jas]) adalah aliran musik yang berasal dari Amerika Serikat pada awal abad ke-20 dengan akar-akar dari musik Afrika dan Eropa. Musik jazz banyak menggunakan gitar, trombon, piano, terompet, dan saksofon. Salah satu elemen penting dalam jazz adalah sinkopasi.

Definisi
Double bassist Reggie Workman, pemain saksofon tenor Firaun Sanders, dan drummer Muhammad Idris tampil pada tahun 1978

Jazz bisa sangat sulit untuk menentukan karena membentang dari waltz Ragtime untuk fusi era tahun 2000-an. Meskipun banyak upaya telah dilakukan untuk menentukan jazz dari sudut pandang di luar jazz, seperti menggunakan sejarah musik Eropa atau musik Afrika, kritikus jazz Joachim Berendt berpendapat bahwa semua upaya tersebut tidak memuaskan. Salah satu cara untuk berkeliling masalah definisi adalah untuk mendefinisikan jazz "istilah" lebih luas. Berendt mendefinisikan jazz sebagai bentuk "seni musik yang berasal dari Amerika Serikat melalui konfrontasi orang kulit hitam dengan musik Eropa", ia berpendapat bahwa jazz berbeda dari musik Eropa dalam jazz yang memiliki hubungan "khusus untuk waktu, yang didefinisikan sebagai 'ayunan' "," sebuah spontanitas dan vitalitas produksi musik di mana improvisasi memainkan peran ", dan" kemerduan dan cara ungkapan yang cermin individualitas dari musisi jazz melakukan ".

Travis Jackson juga mengusulkan definisi yang lebih luas dari jazz yang mampu mencakup seluruh era yang berbeda secara radikal: ia menyatakan itu adalah musik yang mencakup kualitas seperti "berayun ', improvisasi, interaksi kelompok, mengembangkan sebuah" suara individu, dan menjadi 'terbuka' untuk kemungkinan musik yang berbeda Krin Gabbard mengklaim bahwa" jazz adalah membangun "atau kategori yang, sementara buatan, masih berguna untuk menunjuk" sejumlah musics dengan cukup umum harus dipahami sebagai bagian dari sebuah tradisi yang koheren ".

Sementara jazz mungkin sulit untuk menentukan, improvisasi jelas salah satu elemen kunci. Awal blues pada umumnya terstruktur sekitar pola panggilan-dan-respon yang berulang, unsur umum dalam tradisi lisan Afrika Amerika. Suatu bentuk musik rakyat yang meningkat di bagian dari lagu kerja dan bidang hollers Hitam pedesaan, blues awal juga sangat improvisasi. Fitur-fitur ini mendasar dengan sifat jazz. WhilProxy-Connection: hidup terus-Cache-Control: max-age = 0

dalam unsur-unsur musik klasik Eropa interpretasi, ornamen dan pendampingan kadang-kadang kiri ke kebijaksanaan yang berprestasi itu, tujuan utama adalah pemain memainkan komposisi seperti yang tertulis.

Dalam jazz, Namun, pemain ahli akan menafsirkan sebuah lagu dengan cara yang sangat individu, tidak pernah memainkan komposisi yang sama persis dengan cara yang sama dua kali. Tergantung mood pemain dan pengalaman pribadi, interaksi dengan sesama musisi, atau bahkan anggota audiens, seorang musisi jazz / pemain dapat mengubah melodi, harmoni atau waktu penandatanganan di akan. musik klasik Eropa telah dikatakan media komposer. Jazz, namun, sering ditandai sebagai produk kreativitas egaliter, interaksi dan kolaborasi, menempatkan nilai yang sama pada kontribusi dari komposer dan pelaku, 'tangkas berat [ing] klaim masing-masing komposer dan improvisasi' .

Di New Orleans dan Dixieland jazz, performer bergantian bermain melodi, sementara yang lain countermelodies improvisasi. Dengan era swing, big band datang untuk lebih mengandalkan musik diatur: pengaturan entah tertulis atau dipelajari oleh telinga dan hafal - banyak artis jazz awal tidak bisa membaca musik. solois Individu akan berimprovisasi dalam pengaturan ini. Kemudian, di bebop fokus bergeser ke arah kelompok-kelompok kecil dan pengaturan minimal; melodi (dikenal sebagai kepala "") akan dinyatakan secara singkat pada awal dan akhir bagian, tapi inti dari kinerja akan menjadi serangkaian improvisasi dalam tengah. Kemudian gaya jazz seperti jazz modal meninggalkan gagasan ketat kemajuan akord, yang memungkinkan individu musisi berimprovisasi bahkan lebih bebas dalam konteks skala tertentu atau mode. avant-garde dan idiom jazz bebas izin, bahkan memanggil, meninggalkan chords, sisik, dan meter berirama.


Telah lama ada perdebatan di komunitas jazz atas definisi dan batas-batas "jazz". Meskipun perubahan atau transformasi jazz oleh pengaruh baru awalnya sering dikritik sebagai kehinaan "," Andrew berpendapat Gilbert jazz yang memiliki kemampuan "untuk menyerap dan mengubah pengaruh" dari gaya musik yang beragam. Sementara beberapa penggemar jenis tertentu jazz berpendapat untuk definisi sempit yang mengecualikan berbagai jenis musik juga dikenal sebagai "jazz", musisi jazz sendiri sering enggan untuk mendefinisikan musik mereka bermain. Duke Ellington menyimpulkan dengan mengatakan, "Ini semua musik." Beberapa kritikus bahkan menyatakan bahwa musik Ellington bukanlah jazz karena diatur dan mengatur. Pada teman sisi lain Ellington dua puluh solo Earl Hines's "transformatif versi "komposisi Ellington (pada Earl Hines Dimainkan Duke Ellington dicatat pada tahun 1970) yang dijelaskan oleh Ben Ratliff, New York Times kritikus jazz, seperti" sebagai contoh yang baik dari proses jazz sebagai sesuatu di luar sana ".

Berorientasi komersial atau populer yang dipengaruhi musik jazz bentuk memiliki keduanya lama dikritik, setidaknya sejak munculnya Bop. penggemar jazz tradisional telah diberhentikan Bop, tahun 1970-an jazz [era fusi dan banyak lain] sebagai periode penurunan nilai komersial dari musik. Menurut Bruce Johnson, musik jazz selalu memiliki ketegangan "antara jazz sebagai musik komersial dan bentuk seni" catatan Gilbert itu. Sebagai gagasan tentang kanon jazz adalah berkembang, "prestasi masa lalu" dapat menjadi "... istimewa atas kreativitas istimewa ..." dan inovasi seniman saat Village Voice. jazz kritikus Gary Giddins berpendapat bahwa sebagai penciptaan dan penyebaran jazz semakin dilembagakan dan didominasi oleh perusahaan hiburan besar, jazz adalah menghadapi "sebuah. .. masa depan berbahaya kehormatan dan penerimaan tertarik "David Ake. memperingatkan bahwa penciptaan" norma "dalam jazz dan pembentukan tradisi jazz" "mungkin mengecualikan atau sampingan lainnya yang lebih baru, avant-garde bentuk jazz . Kontroversi juga muncul lebih dari bentuk-bentuk baru jazz kontemporer dibuat di luar Amerika Serikat dan berangkat secara signifikan dari gaya Amerika Di satu pandangan mereka merupakan bagian penting dari pengembangan saat ini jazz itu;. di lain mereka kadang-kadang dikritik sebagai penolakan terhadap tradisi jazz penting.

Asal kata "Jazz"
Asal-usul dari jazz kata adalah salah satu yang paling dicari asal-usul kata dalam bahasa Inggris Amerika modern. Bunga intrinsik Kata's - American Dialect Society menamakannya Firman Abad Twentieth - telah menghasilkan penelitian yang cukup besar, dan sejarahnya dengan baik didokumentasikan. Seperti dijelaskan lebih rinci di bawah, jazz dimulai sebagai istilah slang Pantai Barat sekitar tahun 1912, yang berarti yang bervariasi tetapi tidak mengacu pada musik atau seks. Jazz datang berarti musik jazz di Chicago sekitar tahun 1915. Jazz dimainkan di New Orleans sebelum waktu itu, tapi tidak disebut jazz.

Jazz kata membuat salah satu penampilan yang paling awal di San Francisco bisbol menulis pada tahun 1913. "Jazz diperkenalkan ke San Francisco pada 1913 oleh William (Spike) Slattery, olahraga Call editor, dan disebarkan oleh pemimpin-band bernama Seni Hickman itu tercapai. Chicago dengan 1915 namun tidak mendengar di New York sampai setahun kemudian. "Salah satu kegunaan yang dikenal pertama dari kata jazz muncul di 3 Maret 1913, artikel bisbol di San Francisco Bulletin oleh ET "Scoop" Gleeson .

Genre dalam jazz

• New Orleans jazz
• Big-band/swing
• Bebop
• Ragtime
• Free jazz/avant-garde jazz
• Smooth jazz
• Fusion jazz
• Funk
• Acid jazz

(sumber : id.wikipedia.org)

Sejarah Alat Musik Gitar

Gitar adalah suatu alat musik tradisional Spanyol sehingga dipercaya bahwa alat musik petik ini berasal dari spanyol. Tapi ada juga yang mengatakan bahwa sejarah gitar dimulai jauh sebelum Masehi yaitu pada jaman Babilonia. Pada awalnya alat musik ini bentuknya kecil dan memiliki empat dawai yang masing – masing berpasangan.
Selama jaman Renaissance, alat musik gitar tidak populer dan tidak diminati masyarakat. Namun setelah Alonso Mudarra mulai memperkenalkan alat musik ini melalui karya-karyanya maka dengan segera orang-orang mulai tertarik untuk mendengarkan dan memainkan gitar. Dan pada saat itu gitar mulai populer dikalangan masyarakat.

Pada abad 17 atau periode Baroque dawai (string) gitar ditambahkan menjadi lima yang masing-masing berpasangan, ini memungkinkan para pemain memainkan musik yang lebih kompleks dan luas.

Quote:

Pada akhir abad 17 dua perubahan penting dibuat pada alat musik ini yaitu: 1. Sebelumnya tiap-tiap dawai berpasangan (ganda) maka sekarang digantikan oleh senar tunggal. 2. Sebelumnya memiliki lima senar maka sekarang ditambahkan menjadi 6 senar tunggal yang dipakai hingga hari ini.

Periode klasik sekitar tahun 1750-1775 banyak melahirkan komposer-komposer gitar terkenal diantaranya Fernando Sor, Mauro Giuliani, Matteo Carcassi, D. Aguado dan Fernando Carulli. Mereka menulis musik dan sering mengadakan konser-konser gitar di berbagai tempat. Pada saat itu alat musik gitar sangat populer dan diminati banyak orang.
Selain itu ada juga Nicolo Paganini yang selain pemain biola terkenal juga pemain gitar yang karya-karyanya masih sering didengar sampai sekarang.
Pada akhir abad 19 instrumen gitar mengalami penurunan dan banyak orang tidak mengenal alat musik ini, tapi kemudian di populerkan kembali oleh Francisco Tarrega yang adalah komposer besar gitar klasik. Banyak karya-karya musiknya menjadi sangat terkenal antara lain: Recuerdos de la Alhambra, Estudio Brillante, Capricho Arabe dan masih banyak lagi.

Ia juga banyak menulis dan menyusun suatu metode/sistem untuk pengajaran gitar dan metode pengajarannya ini menjadi standar pengajaran pada pelajaran gitar klasik sampai sekarang. Ia juga banyak mengajar dan tidak sedikit dari muridnya yang menjadi komposer besar seperti dirinya diantaranya adalah Miguel Liobet.
Di samping komposer-komposer gitar ada juga seorang desainer gitar yang berjasa dalam perkembangan alat musik ini yaitu Luthier Antonio Torres. Ia mencoba menambah ukuran gitar dan mencoba meningkatkan bunyi gitar agar lebih keras dan selaras.

Ia banyak menyempurnakan bentuk gitar, dia membuat leher gitar lebih lebar dan lebih tipis dari pada bentuk gitar sebelumnya. Ia juga membuat standar dawai gitar dengan ukuran panjang 65 cm yang sampai sekarang masih di pakai. Dari hasil eksperimennya ini maka gitar yang dibuatnya ini merupakan standar gitar modern yang dipakai sampai sekarang. Selain Torres, sebelumnya juga ada seorang yang bernama stradivarius yang selain terkenal membuat biola juga mahir membuat gitar.
Pada tahun 1946 dawai/senar gitar yang sebelumnya terbuat dari Gut (tali yang terbuat dari usus binatang) digantikan dengan dawai yang terbuat dari nylon (string nylon). Dengan memakai string nylon maka suara yang dihasilkan lebih besar dan lebih bagus.

Alat musik gitar terus berkembang sampai sekarang dan sudah menjadi instrumen dunia. Jumlah para pemain, pengajar, komposer, dan pembuat gitar saat ini sangat banyak, sekolah-sekolah dan tempat kursus gitar juga mudah ditemui disetiap tempat bahkan sekarang juga terdapat majalah-majalah yang khusus membahas tentang gitar. Karena perkembangan ilmu dan teknologi begitu pesat, instrumen gitar juga terkena imbasnya dan sekarang kita telah mengenal yang namanya Gitar Listrik (Electric Guitar).

Sejarah Gitar Listrik
Sejarah gitar listrik bermula pada tahun 1930, ketika seorang yang bernama George Beauchamp mulai mencari cara untuk menambah volume gitar. Diketahui jika suatu kawat di beri gaya medan magnet maka dapat menciptakan arus listrik. Atas dasar pemikiran ini Ia meneliti dan mengadakan suatu percobaan dengan jarum Gramopon (pada dasarnya teknologi ini bisa didapati pada motor-motor listrik, generator, jarum gramopon, radio dan mic). Ia percaya bahwa jika dawai gitar digetarkan dekat medan magnet akan bisa diubah menjadi arus-arus listrik dan kemudian dikonversi kembali menjadi gelombang suara melalui speaker.
Setelah percobaan berbulan-bulan dan bekerja sama dengan Paul Barth maka terciptalah pickup pertama yang sederhana terdiri dari 6 kutub dan tiap-tiap kutub untuk masing-masing dawai. Pickup berisi kumparan yang digulung rapi. Menurut ceritanya, Ia mengambil kumparan itu dari mesin cuci dan melilitnya kembali dengan motor mesin jahit. Penemuannya ini sangat dihargai dan mendapatkan hak paten.

Dengan penemuannya ini maka langkah selanjutnya Ia mencari orang yang mau bekerja sama dan membantunya dalam soal dana. Ia menghubungi Adolph Rickenbacher temannya dulu di National String Instrument Company tempatnya bekerja. Mereka bekerja sama dan membentuk sebuah perusahaan dengan nama Instrumens Rickenbachers. Akhirnya Mereka mulai memproduksi gitar listrik pertama yang disebut “The Frying Pan” (mungkin karena badan gitarnya terbuat dari panci). Ini yang membuat perusahaan mereka tertulis dalam sejarah sebagai pabrik yang pertama membuat dan memproduksi gitar listrik.

Selanjutnya seseorang yang bernama Lloyd Loar memperkenalkan gitar listrik yang modelnya berbentuk gitar Spanyol. Ia dianggap yang pertama kali membuat dan memasarkan gitar model ini. Ia telah banyak melakukan percobaan-percobaan ini mulai awal 1920 dan pada tahun 1933 mendirikan perusahaan dengan nama Vivi-Tone yang merupakan anak perusahaan dari Gibson Company.

Perusahaan ini memproduksi gitar listrik dengan bentuk gitar spanyol tapi dalam satu tahun perusahaan ini tidak berhasil. Dari kegagalan ini, akhirnya mengilhami Gibson Company untuk mencoba melanjutkan menciptakan gitar listrik. Dari usaha-usaha yang dilakukan maka terciptalah gitar listrik ES-150 yang nantinya menjadi perintis gitar-gitar listrik selanjutnya.

Sejarah gitar listrik berlanjut pada tahun 1933 pada saat Alvino Rey yang juga bekerja pada Gibson Company mengembangkan Pickup gitar listrik yang lebih baik selain kualitas suara bentuknya juga diubah.
Di balik Kesuksesan ES-150 masih didapati banyak kekurangan, karena badan gitar yang berongga maka getaran dari badan gitar juga ditangkap pickup sehingga ikut terdengar pada amplifier. Selain itu sering terjadi feedback dan suara-suara yang tak diinginkan. Karena itu seorang gitaris jazz terkenal Les Paul memperkenalkan solusi baru untuk membuat badan gitar padat dan tak berongga.

Pada akhirnya Ia sukses membuat gitar badan padat dan menghasilkan suara yang bagus tanpa feedback atau suara-suara yang tidak dikehendaki. Selain itu Ia menambahkan pickup pada badan gitarnya menjadi dua. Pada tahun 1946 Ia membawa gitarnya ini ke Gibson tetapi ditolak dengan alasan konsumen kurang tertarik dengan gitar badan padat. Ia merasa kecewa karena usaha yang ia rintis akhirnya gagal.

Tidak lama kemudian seorang yang bernama Leo Fender percaya bahwa gitar yang dibuat oleh Les paul dengan gitar badan padatnya akan banyak diminati oleh para konsumen. Akhirnya pada tahun 1943 ia membuat gitar badan padat yang terbuat dari kayu pohon Ek dan menyewakannya kepada para musisi agar mendapat banyak dukungan. Akhirnya pada tahun 1949 Leo Fender mendapatkan kesuksesannya dengan model gitar badan padatnya dan mendapatkan penghargaan.

Melihat kesuksesan Leo Fender dengan gitar badan padatnya maka Gibson Company Akhirnya kembali melihat contoh gitar Les Paul dan mendisainnya ulang. Pada tahun 1952 diputuskan untuk memproduksi gitar badan padat dan menjadi suatu standar industri. Walaupun inspirasinya datang dari Les Paul gitar Gibson yang sekarang kita kenal dinamai menurut nama perusahaannya.

Pada tahun 1961 Ted McCarty memperkenalkan ES-335 suatu gitar semi-hollow yaitu gabungan antara gitar berongga dan gitar badan padat. Dengan cepat gitar ini menjadi populer digunakan para gitaris-gitaris jazz diantaranya adalah BB King dan Chuck Berry.

Gibson dan Fender adalah perusahaan pembuat gitar yang telah berjasa mengembangkan instrumen ini khususnya gitar listrik dengan disain-disain yang futuristik. Keduanya sudah menjadi standar gitar bagi para musisi, seperti sekarang kita mengenal Gibson SG atau Fender Stratocaster.Setelah kedua perusahaan tersebut telah berhasil mengembangkan gitar listrik, maka mulailah banyak bermunculan perusahaan-perusahaan lain yang memproduksi gitar listrik sampai sekarang.

Desain Kartu Kredit dengan Photoshop

bikin desain kartu kredit dengan photoshop ternyata mudah, hehehe … tapi sebatas desain lho

langsung aja bikin yuk, cuma perlu photoshop dan sebuah photo … bisa photo diri sendiri koq.

1 . Buka photo yang anda kehendaki untuk menjadi background dari kartu kredit

2.Buatlah layer baru, dengan menekan Ctrl + Alt + n bersamaan.

3. Sebuah kotak dengan sudut halus dengan Rounded Rectangle Tool , lalu setting radius menjadi 15px, jika perlu set opacity menjadi 50% agar gambar belakang terlihat, dan tarik menjadi seperti dibawah. Kotak yang dihasilkan pada contoh dibawah berwarna hitam , tak masalah jika menjadi warna lain.

4. Lakukan langkah pada gambar dibawah pada no 1. arahkan mouse ke bulatan no 1 lalu tekan Ctrl hingga muncul tanda sebuah tangan lalu klik dengan mouse sehinga pada sisi kotak akan ada garis putus-putus, lalu pada no 2 hilangkan gambar mata untuk menghilangkan tampilan kotak tersebut, maka tampilan akan seperti dibawah.

5. Lalu pilih bagian background dan tarik gambar didalam kotak dengan move tool , dan copy Ctrl + c untuk dipaste di canvas baru.

6. Buatlah canvas baru File >> New atau dengan tombol shoutcut Ctrl + Shift + n, ukuran otamatis di set oleh photoshop sesuai dengan ukuran gambar yang kita copy tadi, usahakan bakcground berwarna putih, lalu tekan OK.

7. Lalu paste ke dalam canvas baru tersebut

8. Pilih Horizontal Type Tool untuk mengetik angka pada kartu kredit, gunakan font OCR A Std dan atur ukuran font sesuai kebutuhan.

9. Gunakan Layer Style , untuk membuat efek emboss.

setting bevel dan emboss, pada contoh dibawah Style = Emboss, Depth = 205, Technique = Smooth, Size = 6.

10. Perbesar bidang canvas untuk menambahkan efek shadow dengan pilih Image >> Canvas Size,

tambahkan width = 300 pixel dan height = 300 pixel.

11. Buatlah efek shadow dengan klik Layer Style pada layer background

setting seperti gambar berikut .

pada langkah-langkah tersebut, cukuplah tutorial membuat desain kartu kredit dengan photoshop.

selamat mencoba...........................


Sumber:http://komputer.kreatips.com/tips-dan-trik-photoshop/desain-kartu-kredit-dengan-photoshop/

Membuat Desain Kertas Post-It dengan Photoshop

Lucu-lucu kan kertas post-itnya, mau tahu cara desain kertas post-it dengan photoshop ? Ngga perlu master untuk bikin kertas post-it itu, kita udah buat langkah-langkah sederhananya. simak yah !

Buka photoshop anda, dalam tutorial desain kertas post-it kali ini menggunakan photoshop cs2.

1. buatlah canvas baru, dengan shourcut Ctrl + n, atau File >> New

2. Lalu buat layer baru, dengan shortcut Shift + Ctrl + n, atau Layer >> New >> Layer

3. Buatlah kotak dengan Rectangle Tool, dengan foreground warna kuning. kotak tersebut adalah bentuk kertas post-it

4. Lalu gunakan style Drop Shadow.

5. Masukan Drop Shadow seperti gambar berikut

6. Create layer untuk drop shadow, dengan cara klik kanan logo disamping layer “Shape 1″, lalu pilih “Create Layer”

jika muncul kotak dialog seperti gambar dibawah klik OK

akan menghasilkan layer baru bernama “Shape 1’s Drop Shadow”

7. Kita akan melelukan kertas post-it, pilih kembali layer “Shape 1″, lalu Edit >> Transform Path >> Warp

8. tarik titik yang ditanda panah sesuai dengan arah panah, jika dirasa cukup lekuk tekan enter.

9. Seletah kertas post-it kita lekukan, giliran bayangannya direnggangkan. Pilih layer “Shapes 1’s Drop Shadow”

10. tarik titik yang ditanda panah sesuai dengan arah panah.

11. Langkah diatas sudah cukup untuk membuat kertas post-it sederhana, kini kita akan menggubah warna kertas post-it seakan-akan terkena cahaya dari atas, karena bayangan berada dibawah.

Pilih layer “Shape 1″

12. Pilih Gradient Overlay

13. Klik bagian gradien

14. hingga muncul gambar dibawah, pilih gradient hitam putih, lalu klik “a” lalu klik “aa”

13. masukan warna sesuai warna dibawah, lalu klik tombol OK

14. ulangi dengan klik “b” lalu klik “bb”

15. masukan seperti warna dibawah

16. Maka hasil akhir akan seperti gambar dibawah, bentuk post-it akan terlihat seperti kertas

17. Langkah selajutnya adalah input text dengan Horizontal Type Tool

demikian lah cara membuat desain kertas post-it yang melengkung diberi efek cahaya dan bayangan. mudah bukan ?

jangan bilang susah kalau belum dicoba